在城堡内,2019年。454页。

J S Khan评论

正如其标题所建议的,围鸟敏感,考虑到它的生命和工作,不仅是其作者​​的生命和工作,还是多个其他艺术家和作家的生命和作品。本书的一部环境不小说,这本书不会使其在读者的焦点中的页面内部所在的内容,而是从上下文经验中汲取其主要影响,这些体验通知其题字的事件。Maierhofer在过去十年中的第八次书籍长度工作(据我所能),围鸟builds its central concerns around its author’s feelings of guilt and despondence—especially concerning his turbulent adolescence, father’s death, and fears of inadequacy as a father and husband—and ruminates with an obsessive recurrence on anxiety, depression, and the struggle to live and create in the face of death and (likely) failure.

虽然作者在之前的出版物中探索过类似的主题——大多是小说或实验性散文诗——但在这里,他在一个完整的非小说作品中探索了同样的想法。这种体裁的选择只会让作品——阴郁、古怪、反复出现时有强迫性——更加引人入胜、奇怪而又能引起共鸣:

“注意力。请注意。仍然。把注意力集中在手头的事情上,一个年轻人在父母的房间里望着窗外的年轻人,在任何问题出现自己,任何萧条。我的父母离婚了。所以呢。我很沮丧。所以呢。我生气。所以呢。 Still. It never ends and it’s always moving. I remember rewinding video-tapes.”

拉紧的碎片措辞,诗意跳跃,并重复了语法和个人言语所有工作,使Mierhofer的焦虑跳跃在书的思想中。这个词和句子片段“仍然”成为一个讽刺的侵权,特别是考虑到这方面围鸟以意想不到的方式四处游荡,只会回头啃同样的旧伤。

与出版商《城堡内》的美学相符,围鸟挑战读者对文学是什么以及文学能做什么的先入之见。作为一种审美对象,实体书是值得一看的。它没有页码,文本改变了布局和大小。它的文字有时排成一列,缩小到令人恼火的小字体,或扩大到从页边空白处脱落,溢出页面的分界线。然而,这种安排是经过深思熟虑的,因为每一页都标志着一个单独的部分或想法(通常以前面提到的“Still”结尾)。虽然梅尔霍弗自己写了大部分的文本,但从其他作品中引用的内容贯穿始终,主要是赫尔曼·梅尔维尔的作品皮埃尔还有蒙田的随笔巴塔耶的有罪的,盖迪斯承认;这样的例子不胜枚举。作为一部环境文学作品,这本书试图让读者沉浸在一种跨媒介的体验中,这种体验消除了主客体之间的分类界限和通常的二元对立,承认了它的物质性,即它所关注的内容以及它所居住的特定空间和时间。为了实现这一点,围鸟蚕食和后来重生于其身体的各个部分的早期草案,以及互联网链接到视频和黑白图像(大概是作者的)咖啡壶,浴室,涂鸦 - 即使是他的谷歌历史。

这种包含其他声音,流派和媒体的包容性以及文本的偏心布局围鸟阅读不同于其他书籍,通常像忏悔或自传拼贴画,也喜欢伴随着伴随着艺术努力的忧郁。“懒惰必须是工作的一部分。可怕的食物必须是工作的一部分。愤怒和小挫折必须成为工作的一部分。不完美必须是工作。失败必须是工作......无论在它流出的地方,它都是身份的涂片。“Maierhofer公开参考他的债务对谭林 - 一个环境文学的先行者,以及工作主要影响之一 - 并继续描述这本书:

这是对Geoffrey Sirc的观点和其他打动我的作曲学者的欣赏和展示。这是一种尝试,将我自己的想法和他们的想法结合在一起,通过粘贴博客文章、截图和经过处理的图片,表明我对上述所有过程和实践的着迷。

在这些时刻,讨论自己的表格,具有同样的焦虑关注它是其作者的个人历史,围鸟读起来也像写作修辞。

尽管其陷入理想的形式,Maierhofer的散文和拼贴文本在痴迷中开始感受到几乎幽闭恐惧症。该页面的每一件事都显示出一种新的单词砖,即使与同样的令人难度通过以前的反应或重复的记忆脱节开发,甚至累计效应仍然令人尚不安。焦虑的乐趣鞋带整个工作,但它的裸体诚实取决于其重复和排列的美丽,包括梅尔维尔和乔伊斯生活如何影响的冥想皮埃尔Finnegan的唤醒分别在出版时被接收为关键失败的两种小说。“我是失败的粉丝,艺术,”Maierhofer国家“,我对被给定的”大师“的作品更感兴趣,因为他们的释放被遗弃了。”而他设想皮埃尔作为梅尔维尔的文学(和文字)试图接受关键失败,他描绘了Finnegan的唤醒乔伊斯试图避免死亡。其他艺术家,他的生活探索包括专业摔跤手Yoshihiro高山,作家Yukio Mishima,Joy Division的Ian Curtis和涅ana的Kurt Cobain致命的主题从交织的抒情散文开发,并与这些各种艺术家的思考并置,高山山受到严重受伤,而这些其他作家和音乐家最终完全完成自杀。

最终,这本书让我们看到了艺术作品是如何折射和重新描述死亡、痛苦和日常痛苦的,而大多数当代流行书籍试图以人为的方式忽视或升华这些方式。从这个意义上说,尽管作者有明显的罪恶感,但这是一部足以拒绝轻易解决问题的作品。“我们都是搞砸了,搞砸了,”梅尔霍弗在书的某个地方说。“没有什么可以把握,整个世界都是我们的问题和错误。每天我们一觉醒来,搞砸了世界。这是禧年。”围鸟徘徊但果酒果树果皮,坚持认为它的读者伴随着它,因为它寻求避免水坑和陷阱,而是通过泥土而遍及泥泞的甚至是甚至危险的地形。

J S汗是否在诸如后路杂志,十四座山, 和不可能的声音。一部小说Khan写道,我们三个小偷,发表于2019年12月。