城堡内,2019年。454页。

J S Khan评论

正如它的标题所暗示的,Peripatet它不仅关注作者格兰特·迈尔霍弗的生活和作品,还关注其他许多艺术家和作家的生活和作品。作为一部环境类非小说作品,这本书并没有将书页中的内容作为读者关注的焦点,而是从题词事件的语境体验中汲取主要影响。这是梅尔霍弗在过去十年(据我所知)的第八本书,Peripatet构建其核心问题在作者的罪恶感和despondence-especially他混乱的青春期,父亲的死,和恐惧的不足作为一个父亲和丈夫和沉思的复发在焦虑、抑郁、生活的斗争和创建在面对死亡和失败(可能)。

虽然作者在之前的出版物中探索过类似的主题——大多是小说或实验性散文诗——但在这里,他在一个完整的非小说作品中探索了同样的想法。这种体裁的选择只会让作品——阴郁、古怪、反复出现时有强迫性——更加引人入胜、奇怪而又能引起共鸣:

”的关注。注意。不动。把你的注意力集中在手头的事情上,一个年轻人在他父母的房间里看着窗外,在任何问题出现之前,任何沮丧。我的父母离婚了。那么。我沮丧。那么。我生气。那么。 Still. It never ends and it’s always moving. I remember rewinding video-tapes.”

支离破碎的措辞、诗意般的思维跳跃、重复的句法和单个单词,所有这些都让迈尔霍弗的焦虑从书本的页面跃入读者的脑海。单词和句子片段“Still”变成了一个讽刺的叠句,特别是考虑到方式Peripatet以意想不到的方式四处游荡,只会回头啃同样的旧伤。

与出版商《城堡内》的美学相符,Peripatet挑战读者对文学是什么以及文学能做什么的先入之见。作为一种审美对象,实体书是值得一看的。它没有页码,文本改变了布局和大小。它的文字有时排成一列,缩小到令人恼火的小字体,或扩大到从页边空白处脱落,溢出页面的分界线。然而,这种安排是经过深思熟虑的,因为每一页都标志着一个单独的部分或想法(通常以前面提到的“Still”结尾)。虽然梅尔霍弗自己写了大部分的文本,但从其他作品中引用的内容贯穿始终,主要是赫尔曼·梅尔维尔的作品皮埃尔还有蒙田的随笔巴塔耶的有罪,盖迪斯认识;这样的例子不胜枚举。作为一部环境文学作品,这本书试图让读者沉浸在一种跨媒介的体验中,这种体验消除了主客体之间的分类界限和通常的二元对立,承认了它的物质性,即它所关注的内容以及它所居住的特定空间和时间。为了实现这一点,Peripatet将书中不同部分的早期草稿,以及视频和(可能是作者的)咖啡壶、浴室、涂鸦——甚至是他的谷歌历史的黑白图片的网络链接进行了复制和整合。

这种对其他声音、体裁和媒体的包容,以及文本的古怪布局,造就了这篇文章Peripatet以不同于其他书籍的方式阅读,通常像忏悔或自传体拼贴画,但也像对通常伴随着艺术努力的忧郁的沉思。“懒惰必须是工作的一部分。可怕的食物肯定是工作的一部分。愤怒和小挫折必须是工作的一部分。缺陷一定是工作。失败一定是工作造成的……无论它渗透到哪里,都是身份的污点。”梅尔霍弗公开提到他对谭林的感激之情——谭林是环境文学的先驱,也是这部作品的主要影响之一——并继续这样描述这本书:

这是对Geoffrey Sirc的观点和其他打动我的作曲学者的欣赏和展示。这是一种尝试,将我自己的想法和他们的想法结合在一起,通过粘贴博客文章、截图和经过处理的图片,表明我对上述所有过程和实践的着迷。

在这些时刻,就像讨论作者的个人历史一样,讨论自己的形式,Peripatet读起来也像写作修辞。

尽管它的形式是空想的,迈尔霍弗的散文和拼贴文本开始在他们的强迫症中感到几乎幽闭恐怖。每翻过一页,就会发现一堆新的词语,这些词语累积起来的效果会让读者感到不安,即便是同样的不安也会让读者在过去的沉思或重新构建的记忆中经历支离破碎的发展。焦虑给整部作品系上了沉重的一笔,但在作品的重复和排列中,它赤裸裸的诚实达到了美,并包含了对梅尔维尔和乔伊斯的生活如何受到影响的思考皮埃尔《芬尼根的守灵》时这两部小说在出版时都被认为是评论界的失败之作。“我喜欢艺术上的失败,”梅尔霍费尔说,“我对某个‘大师’的作品更感兴趣,那些作品在发行时被人污蔑、斥责和抹黑。”而他设想皮埃尔正如梅尔维尔在文学上(和文学上)试图接受批评的失败《芬尼根的守灵》时乔伊斯试图避开死亡他还探索过其他艺术家的生活,包括职业摔角手高山吉弘、作家三岛由纪夫、《Joy Division》的伊恩•柯蒂斯以及涅槃乐队的科特·柯本一个宿命论的主题从抒情散文中发展而来,这些散文交织并并对不同艺术家的反思,高山受了重伤,其他作家和音乐家最终自杀。

最终,这本书让我们看到了艺术作品是如何折射和重新描述死亡、痛苦和日常痛苦的,而大多数当代流行书籍试图以人为的方式忽视或升华这些方式。从这个意义上说,尽管作者有明显的罪恶感,但这是一部足以拒绝轻易解决问题的作品。“我们都是搞砸了,搞砸了,”梅尔霍弗在书的某个地方说。“没有什么可以把握,整个世界都是我们的问题和错误。每天我们一觉醒来,搞砸了世界。这是禧年。”Peripatet他的作品虽然漫无边际,但却颇有收获,坚持让读者与他同行,因为他不寻求避开水坑和陷阱,而是涉水穿越泥泞,穿越不受欢迎甚至是险恶的地形。

J S汗是否在诸如《邮路》杂志,十四山,不可能的声音.可汗在小说中写道,我们三个小偷,于2019年12月出版。