蓝骑士出版社。2018年289页。

来自斯科特·雷

时间尼克·怀特的第二本书的时间后,甜和低,人物面对困境,他们“还没有找到一个语言。”在“Cottonmouth,Trapjaw,水莫卡辛”孤独的偏执受到挤压的失事割草机底下,怒吼无能为力知道“没有人会听他的,”出单独的国家,一个儿子,其生活方式,他谴责抛弃。一个完整的乡村小镇是由十几岁的连体双胞胎的色情渲染反感“这些天体。”这位年轻的艺术家没有得到一个机会来解释他的迷恋与他的年轻的声音被警察沉默之前捕捉他们的喜好。有这些不容易的结局的故事,他们经常用威胁或暴力的行程结束。诉说本身就是会让我们通过,即使已经告诉了一定的边缘平滑掉。

尼克·怀特是一个密西西比州人,因为任何密西西比本地将从这个集合中的第一个故事认识。虽然福克纳创造了一个虚构的约克纳帕塔法县,白色几乎总是选择采用密西西比州的生动,真实的地理环境。他写道三角洲的“流血红土”与“领域完成喷灌机和拖拉机遥远的散落。他笔下的人物驾车通过杰克逊密西西比和上下I-55,即动脉脉冲了国家的中心。

我毫不犹豫地将任何作家福克纳下的巨人南方的影子,但白棋邀请的比较与来自密西西比,韦尔蒂的另一巨头他的题词和另一其他作者通过同样伟大的,但不太知名的作家三角洲,刘易斯NORDAN。In one story White’s narrator is a struggling writer in a fictionalized Oxford (the only time the landscape seems intentionally obfuscated, in the same locale where Faulkner did the same thing) where the ghost of a famous “Author,” (obviously Faulkner, down to a minimally augmented biography) sucks the air out of every room. The protagonist finds himself the curator of the “Author’s” home (obviously Rowan Oak) where he has sex in the old “Author’s” bed (another character has sex on his grave!) —a literary usurpation as defiant as any since a Barry Hannah character killed peacocks in his debut novel, Geronimo Rex, symbolically exorcising the influence of Flannery O’Connor. Further, an entire story, “The Exaggerations,” contemplates storytelling directly when the protagonist describes his tall-telling uncle’s exaggerations as “trying to shape the world into something better than it was.” His uncle, he says, couldn’t “face the finalities of life—unexplainable death, loss of loves, petty hates and injustices—and so, in memory, he colored events differently.”

任何南部作家必须以某种方式从福克纳和奥康纳的阴影下向外窥视他们是否调用它们或不评论家和广告词将参考他们不管。尼克·怀特重拍南部的世界在他自己的形象,任何新兴的作家会,但他已经扩大独联体额外的挑战,往往有毒性阳刚,气氛弥漫在很多密西西比州的文献,特别是“砂上火”的许多精神作家来到牛津出来。白写字符奋力南方文化的传统结构的保守的狭窄范围内过自己的生活。这是一个系统的字符长大,是通过定义很多方面,尽管奇怪机构内其存在的权利的一贯拒绝。这个复杂的谈判使我想起多萝西·阿利森,一个作家,他的工薪阶层酷儿人物的故事,常常发现自己反抗,同时也是不可或缺的他们对自己的认识根源。一个人如何导航无填充用自己的故事的空间,这个地势险要?前面提到的叔叔是苦苦寻找的仍深深压抑的南方腹地的地方集合中的许多古怪的人物之一。他的故事,尽管是更迷人或更加梦幻以上神化或只是比他们春天的真理更可口,让他和他周围的想象世界至少有一点容易居住。

通过这些试验在世界内检验最持久的镜头是叔叔,福尼卡尔佩珀的侄子。福尼抱成团收集的下半年,最后六个故事。有时,他通过第三人作为一个男孩介绍,他从自己的核算后,和其他一些观点也是如此。

福尼成长为一名大学生与成为一名作家,另一时刻,收集自觉地考虑这意味着什么创造艺术痴迷。While on a long weekend away from college with his girlfriend and roommate, a young Forney retypes other poets’ work on a typewriter, saying, “I’ve not found the right words for me yet, so I’m using other people’s until then.” It’s only after a night where the sexual tensions between the three culminate in an experience that will alter all of their relationships forever that Forney begins to find his own words in the next morning’s afterglow. This sexual experience at first seems generative and a type of resurrection, until an act of violence ends the story in an even more final dissolution of tension.

白色的真正的礼物是他的奉献品格。在短短的几页,他能人性暴力的父亲。在寥寥数笔相同的连体婴成为独特的偏好和怪癖三维独立的个性。他去世后,心中挥之不去的留守者回忆字符“梁祝”具有相同的共振的页面,他仍然命令在悲伤的灵魂。福尼卡尔佩珀的缓慢演变,从早熟的青年艺术家一知半解挣扎作家苦中年是熟练和亲切,并从多角度跟踪。

这是什么说白集中在这么长的角色到底是由他自己讲故事uncomforted?福尼生活的世界他的叔叔试图改进,但它已经磨损了他,只是因为它终于杀了他的叔叔。最后,这些故事的分辨率是辛苦,但他们并非没有美感。有连接和关怀的时刻。这是什么样的故事可以做,尼克·怀特的文字告诉我们。故事可以利用这些无法解释的和可怕的事情最终并改变他们,所以我们可以回顾一下,反映,看看我们是怎么挨过他们。这是为什么我们需要这些故事软化我们的生活边缘的说法,即使故事本身是很难承受。即使,作为真实的故事叙述者以“夸张”解释说,”有......只有硬沉默离开由我们的人希望-的人,我们渴望在对他们的生活就已经搬了没有我们谁最“。

斯科特·雷来自密西西比州。他是在当前的竞赛小说编辑新亚博网站并且在读者Pidgeonholes。他从阿肯色大学小说有一个MFA,目前在北德克萨斯州大学的博士生。他的作品曾出现在霍巴特,海蜇评论,WhiskeyPaper测量。